Musiktheorie in freier Wildbahn (0)

Musik ist voll von Klischees bzw. immer wieder wird versucht diese Hörgewohnheiten zu brechen. Wer aktiv zuhört wird die selben Redewendungen und Kochrezepte immer wieder vorfinden vor allem in der Popularmusik.

Oft kommt mir zumindest der Gedanke: hey! das hab ich doch schon mal an anderer Stelle gehört oder ich stelle mir die Frage was machen/spielen die da ? Das Problem ist meist, dass das Gehör zwar diese Wendungen erkennt man meist aber außer stande ist das eben Gehörte auch zu bezeichnen, ihm einen Platz in der Speisekarte zuzuweisen.

Diese Reihe von Posts soll nicht zuletzt auch eine Verbindung zwischen Theorie und Praxis herstellen. Ich analysiere alles was mir gerade so unter den Fingern brennt. Dazu gebe ich auch immer einen Literaturverweis an, wo man entsprechendes Muster vertiefen und nachlesen kann und nach Möglichkeit auch noch andere Stücke bei denen dieses Muster vorkommt. Ich beziehe mich dabei auf Standardwerke wie Frank Sikora : “Neue Jazz – Harmonielehre” (NJHL) und Frank Haunschild : “Die neue Harmonielehre (Bd.1 und Bd.2)”. Ich mach das in erster Linie für mich selbst, aber vielleicht findet ja der eine oder andere Gefallen daran und/oder macht sogar mit.

Beginnen möchte ich mit einer südtiroler Band : Kind of Camilla.
Für alle, die die CD nicht besitzen und den Kochkurs in Echtzeit mitmachen möchen gibt’s den Song auf der MySpace Bandhomepage zum mithören.

Ausschnitt aus: Kind of Camilla – Cover My Face Track Nr. 5 Facing the truth : ab 3:07 min
Charakteristiken: Verminderte Akkord auf der #IV durch den ein Chromatischer Basslauf erzeugt wird (Takt zwei), Modal Interchange am Ende.
Analyse: Das Stück ist in großteils in Emaj geschrieben. In den Strophen kreist es um F#m und G#m (IIm-IIIm). Im Refrain erkennt man dann eindeutig das tonale Zentrum Emaj. Durch folgendendes Gospel/Soul – Klischee wird der ständig wiederholte Refrain aufgefrischt und interessanterweise wird der Einwurf mit Am7 aufgelöst. Beim geposteten Aussschnitt handelt es sich eigentlich um eine IV-V-I Verbindung.Topnote bleibt immer die selbe (e”). Der Modal Interchange am Ende des Auschnittes führt wieder zurück zur Root Emaj.
Literatur : NJHL S. 151, 187, 78
Kommt ebenfalls vor in/bei : Ray Charles – Giorgia on my mind (ohne MI als Auflösung), vielen Gospel Nummern

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